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啃僅 黎子珍行政長官林鄭月娥在香港何去何從的重要關頭發表電視講話,再次回應示威人士的五大訴求,並提出了四項務實的行動,有助推動各方以對話為香港尋找出路。反對派切勿得寸進尺,使香港局勢繼續惡化,反對派貪勝不知輸只會被廣大市民徹底唾棄。行政長官林鄭月娥發表電視講話,宣佈正式撤回《逃犯條例》修訂草案,又提出另外三項行動,林鄭月娥說眼前矛盾反映長期積累的政治、經濟及社會問題,但暴力絕對不是解決問題的辦法,而四項行動是對五大訴求的誠摯及莊嚴回應,希望大家想一想,是否應該透過對話,為香港尋找出路。為推動社會向前行指明了方向林鄭月娥最大程度釋放誠意善意,並提出了四項務實的行動,再次回應示威人士的五大訴求,為打破困局、聆聽各界聲音、推動社會向前行指明了方向。四項務實的行動,第一是宣佈正式撤回《逃犯條例》修訂草案,示威人士的五大訴求,第一個訴求即「完全撤回逃犯條例」,這是示威人士主攻的目標。林鄭在6月15日已經宣佈暫緩條例草案,之後亦表明,修例工作已經壽終正寢,條例草案明年七月便會自動失效。現在特區政府正式撤回條例草案,完全釋除示威人士的疑慮。保安局局長會在立法會復會後,按《議事規則》動議撤回條例草案。示威人士的首要訴求已經達到。四項務實行動第二是包括委任前教育署署長余黎青萍及資深大律師林定國加入監警會,這增強了監警會的專業性和公信力。示威人士的第二個訴求是成立獨立調查委員會,但有關警方執法行動,應該按既定機制,交由專責的獨立監警會處理,而不應該另設獨立調查委員會。警察隊員佐級協會主席林志偉曾表明不贊成另設獨立調查委員會,指不應該將矛頭指向警方,否則會大大打擊警隊士氣。而林鄭早前探訪地區警署期間,向警署的警務人員保證,「一定唔會成立獨立調查委員會」,並解釋「呢樣係我唯一可以為警隊做的事」。警隊是穩定香港局勢的中流砥柱,全社會都應支持警隊。推動以對話解決社會深層次矛盾四項務實行動第三是,行政長官和所有司局長會走入社區與市民對話,一起探討解決方法。孫中山先生有句話剖析政治說:「政者,眾人之事也;治者,管理也。」特區政府吸取教訓,走出象牙塔,在更大範圍接觸市民,放下精英心態,了解民眾真實訴求,誰都可以談,即便最極端示威者也可以對話,有助凝聚共識、集思廣益,推動各方以對話解決當前社會的深層次矛盾和改善民生,推動社會各界攜手捍衛法治,重建社會秩序,為社會帶來改變。四項務實行動第四是,邀請社會領袖、專家和學者,就社會深層次問題進行獨立研究及檢討,向政府提出建議。本港社會深層次矛盾十分複雜,牽涉範圍甚為廣泛,由於在房屋問題、青年上流、貧富懸殊、醫療教育,以至退休保障等民生方面的長期缺失,形成了社會的鬱結,更令部分青年因為看不到前景,而將不安、焦躁和無奈的情緒,透過街頭政治的方式宣洩出來,修例行動其實是引爆了一次社會深層次矛盾的大爆炸。特區政府邀請社會領袖、專家和學者,就社會深層次問題進行獨立研究及檢討,以積極有為的態度,善用資源,善用大灣區的發展潛力,有條件有能力打破目前的社會困局。反對派切勿貪勝不知輸 林鄭月娥再次回應示威人士的五大訴求,並提出了四項務實的行動,反對派仍然聲稱,「五大訴求,缺一不可」,若政府拒絕回應,將「無限期」升級抗爭行動云云。這正如港澳辦新聞發言人楊光所說,這不是在表達什麼訴求,而是赤裸裸的「政治恐嚇」、「政治要挾」。亂港派的目的就是要搞亂香港、癱瘓特區政府,進而奪取特區的管治權,從而把香港變成一個獨立或半獨立的政治實體,假高度自治、「港人治港」之名,行完全自治、對抗中央之實,最終使「一國兩制」名存實亡。但這只能是蚍蜉撼樹、癡人說夢。林鄭已推動各方以對話為香港尋找出路,其中包括為反對派尋找出路。反對派切勿得寸進尺,使香港局勢繼續惡化,反對派貪勝不知輸只會被廣大市民徹底唾棄。 啃僅 臛卅掉餂瘐嬧忙甭輵B簣懊傢獢﹛﹛啦擋鑑辣耙粗Ц鱣!斕褥跺刱ㄛ奻厙饒繫珨脤ㄛ橈勤憩岆煎賦瞄賸陛!楷賸跺尥奻厙饒繫珨脤ㄛ諫隅憩岆除痔嶺ㄛ圉毞憩腕褸!霜跺掏欥奻厙饒繫珨脤ㄛ饒憩岆齟臚朒賸ㄛ斕腔齟淏婓惇蓮!羶岈厙奻脤ㄛ羶瓷跤狣傖瓷奧燭央迭迭敕煻諒鴥皆銜銀藒馜褕釬棵釬⑻腔貉⑻鳶賸﹝ 啃僅 《戲精:當代觀劇指南》作者:李星文出版:中國工人出版社說到戲劇,人們一般會想到話劇、歌劇、音樂劇,也時常會想到電影裡的「戲劇衝突」,很少會想到電視劇,這與觀眾常把電視劇劃歸於娛樂產品行列有關,很少拿藝術標準來衡量,「別與電視劇裡的人與事較真」,甚至成為一條社交言論準則。評論人李星文的新著《戲精:當代觀劇指南》,是一本與電視劇創作較真的書。出版市場雖然繁榮,但與電視劇創作有關的專業書籍卻少之又少。相比於影評書的層出不窮,劇評著作是罕見的,即便有,也偏於產業理論與年度報告式的文風。在自序中對「戲精」進行解釋時,李星文說了這樣一句話,「如醉如癡追劇40年,寫劇評也有20年,不謙虛地說一句,我算是了解國劇來龍去脈的一個『戲精』」。在電視劇與媒體業內,李星文被認為是電視劇評論的資深專業人士,他在不否認這個定位的同時,也特別強調了自己的「票友」身份。所以,雖然《戲精》綴有「當代觀劇指南」這個副書名,但在內容風格上,該正經時正經,該八卦時八卦,既給讀者提供有價值的觀點與信息,也圍繞同一類型的作品或具體的劇作篇目,把台前幕後的事交叉呈現出來,如數家珍,因此《戲精》具有了寬闊的視野、清晰的歷史脈絡,以及真實但不失豐富的敘事。李星文認為歷史劇最能代表國劇成就。能看得出來,他對歷史劇是有荅S殊偏愛的,通過對《大明王朝1566》、《三國》、《雍正王朝》、《大秦帝國》等劇主創的採訪以及對劇作的深度評論,他總結出了一種具有啟發性的歷史觀:對於歷史人物,要保持嚴肅的敘說,但要超越過往讀物對歷史人物的局限定義,用現代的、人性的眼光,給予歷史人物的行為動機注入更多的可信性,讓每一部優秀的歷史劇,都能夠成為「時代之歌」。毫無疑問,李星文青睞的這些歷史劇,是有蚗蜈@的經典結構、典型的人物形象、激烈的戲劇衝突的。在這些劇作身上,可以清晰地感受到「電視劇」這三個字中「電視」是載體、「劇」才是重點。當歷史劇作為古裝劇一種開始受限,IP劇潮流不斷衝擊電視劇創作理念的時候,回看那些已經成為經典的國產大劇,應該有反思,為什麼電視劇在逐漸失去文學性,不再承載回顧與思考的功能,淪為了單一的、淺薄的娛樂產品。老版四大名著劇是「文學走向電視」的巔峰之作,也是古典主義最後的榮光,端莊的審美與愛憎分明的價值觀,讓老版四大名著劇在觀眾心目中留下了不可磨滅的印象。而劉和平、張黎、胡玫、高希希等編劇與導演,通過成功狙擊古裝劇的「戲說」,讓新古典主義歷史劇擁有了很高的地位。從《戲精》的篇幅與價值傾向來看,李星文是與這批作品與創作者站在一起的,他們都嘗試想要捍衛電視劇創作的嚴肅性,並且以「嚴肅」為內核,激活電視劇作品更大的觀賞價值,擁有更長的生命力。守正與突破,或是閱讀《戲精》這本書的兩個關鍵詞。在李星文看來,《士兵突擊》、《我的團長我的團》、《歷史的天空》、《亮劍》等劇作,是肩負茼b有限的空間尋找創作的突破責任的。這些劇作播出的年份,是包括網劇在內的各種網絡視頻還沒爆發的時期,也是電視劇仍然能凝聚人心、傳播能量的最好時代。社交媒體高度發達之後,雖然偶有爆款出現,但電視劇所能承載的寄託大大萎縮了。對於那些給電視劇創作打開更大空間的作品,李星文還是寄予了很高的評價。整體看來,《戲精》這本書的創作基調,還是有茖憳洩漯壅悀壑l寫作要素的。在書中,可以感受到屬於知識分子的那種憂慮感,這種憂慮不是產生自觀念上的,而是產生於審美執蚞D遇環境變化後帶來的不確定性。作者試圖以扎實的理念與平和的話語,來隱藏一些情緒,但很多時候,恰恰是這些情緒的流露,使得書中提及的那些劇作,擁有了更多的時代情緒。一本書與40年來電視劇的情緒對接,搭成了中國觀眾的「觀劇史」,認真地閱讀,讀者能發現自己「身在其中」。■文:韓浩月 啃僅 饒奀汐次鮶桫 啃僅 繩埸繚 啃僅 雛傑瓮

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